Jeanne Schaaf est PRAG a l’INSPE Paris et docteure à la Sorbonne Paris en théâtre britannique contemporain. Elle a notamment travaillé sur le théâtre écossais de l’époque post-coloniale lors de sa thèse.
La présente séance se concentre sur l’analyse de sa traduction, en association avec Elizabeth Angel-Perrez, de deux pièces écossaises contemporaines, Ciara de David Harrower (2013) et What Shadows de Chris Hannan (2016). Elle tend à ne pas se décrire comme spécialiste de la traduction ni du multilinguisme, et précise que son sujet est encore dans son stade de perfectionnement.
Elle découpe son intervention en cinq parties distinctes: le multilinguisme, la traduction, la genèse du projet, la présentation des deux pièces, et des études de cas.
Ses premières réflexions se tournent vers une redéfinition du terme de multilinguisme en Ecosse, en mentionnant l’article lumineux de Jean Berton “La relation linguiste en Ecosse: multilinguisme et scotticité”, Erea [en ligne] mis en ligne le 12 juin 2022, article sur lequel elle s’appuie pour ces redéfinitions. Pour aller plus loin dans la définition de la langue écossaise, elle mentionne le site L’ecossais, Scots Language Centre, afin de séparer les trois langues parlées en Ecosse, qui sont l’anglais, l’écossais et le gaelic. Travailler sur une traduction vernaculaire, explique-t-elle, c’est aussi penser aux enjeux des langues post-coloniales dans un contexte extra-national; comment une langue est-elle influencée de l’extérieur?
Dans ces pièces, certains dialectes peuvent même se superposer, ce qui laisse une grande place pour l’interprétation du traducteur/lecteur/spectateur. Jeanne Schaaf parle aussi du terme “tradaptation”, mot-valise qui laisse tout à fait entendre la liberté de traduction des stratégies employées par l’auteur. Est mis alors en jeu la responsabilité du traducteur, qui par une prise de position dans la traduction, a un impacte sur la réception.
Ce projet de traduction avec les deux chercheuses a démarré lorsque les éditions L’Arche ont proposé à Mme Angel-Perrez de traduire les deux pièces de Harrower et Hannan. Riche d’être dans le corpus de thèse de Jeanne Schaaf, elle propose une traduction en collaboration avec cette dernière. Ce fut la génèse du projet théâtral contemporain écossais.
Ciara est la dernière oeuvre de Harrower, et s’intéresse à l’écriture de la ville et propose une réappropriation d’un lieu typique du théâtre des années 1970, la ville de Glasgow. Elle se compose d’un monologue, écrit pour une actrice seule, qui peint le portrait d’une femme, Ciara, et d’une ville, Glasgow. Il y a donc de nombreuses topographies qui peuvent être inconnues à des lecteurs/spectateurs non-écossais. Au-delà des références topographiques et culturelles très spécifiques, l’écossais intervient directement dans le discours rapporté qu’elle fait des hommes qui l’entourent, elle utilise donc un sociolecte, dialecte, diacrolecte (dialecte utilisé par des générations antérieures) difficiles à traduire. On voit une superposition de ce qui relève d’une langue et de ce qui relève de l’oralité, il faut donc trouver le juste milieu entre traduire une langue et traduire un registre.
What Shadows a été écrite dans le contexte du brexit en 2016, et d’ancuns peuvent y percevoir une forte résonnance politique. Dans cette pièce, certains personnages secondaires viennent de l’immigration pakistanaise, et d’autres sont des descendants d’immigrés carribéens, et les scènes de dialogue font entendre des scènes créolisées de l’anglais. On y perçoit aussi une rhétorique guerrière dans la hierarchisation des langues dans le contexte britannique.
Pour conclure, les limites entre dialecte, sociolecte et vernaculaire se recoupent parfois, et le sujet d’étude ici était d’analyser comment ce recoupage peut être rendu compréhensible pour un public qui ne serait pas la cible initiale. Nous disposons parfois d’une palette limitée pour rendre compte des subtilités d’un texte. Les deux pièces nous donne à entendre un passé colonial, et en l’enlevant de la traduction, on aurait la responsabilité de faire disparaître la référence coloniale qui fait pourtant partie intégrante de l’oeuvre. Il ne faudrait pas que la traduction devienne hégémonique ou assimilatrice, et qu’elle vienne gommer des enjeux centraux dans le texte de départ.
Résumé par Valentine Rousseau.